渲染性能的一個重要因素是場景中多邊形的數量。根據經驗，可以說，對于大多數場景，多邊形越少，渲染它的速度就越快。以下是大部分時間來自大量多邊形的列表：原始網格物體已經帶有很多多邊形。例如，導入的CAD數據或造型可以細分網格物體的修改器，每個細分的多邊形數量增加四倍（例如Cinema4D中的HyperNurbs，Blender中的細分曲面等）克隆通過組合/拉伸曲線生成的任何類型的NURB對象細分過多的參數對象微位移現在，您不能就擺脫這些，對嗎？它們是必不可少的，但我們確實希望盡可能地對其進行優化。該過程很簡單：減少多邊形的數量，直到開始看到渲染中的視覺差異為止。云渲染的確有劣勢，有的插件不支持，渲染出錯后處理麻煩，但是優勢也蠻明顯的。浙江MAYA 渲染制作

    3條片子全部看下來總體感覺還可以，故事是典型的西方反烏托邦科幻題材所以略顯沉悶，核污染、人工智能、人類與機器抗爭、末世宗教諸如此類。角色的概念設計是囚徒造型，身著熒光漆一樣的紅色囚服，單薄的肢體造型，臉部是攻殼機動隊里的藝伎的臉譜。動畫全部采用動作捕捉，但過于逼真的真人動作套用在機器人造型上顯得有點過頭,這套片子的目的就是展示目前Unity3d引擎能達到的極限畫質吧。好吧Unity3d，你的目的達到了，可惜比Unreal4差了一點。早期Ctytek處于技術壟斷的時候那叫一個風光，德國佬的實時技術碾壓市場上一切引擎，開出的是天價授權費，一般公司還真玩不起來，反正爺是市場寡頭你愛用不用吧。他還出過一個叫Cinebox的神秘工具，專門用來給電影前期previz提供實時預覽服務.可惜Crytek這家公司實在不爭氣，喜歡玩技術封鎖，一般公司要拿到Cinebox的授權不容易，這就在一定程度上限制了這項技術的普及運用。 浙江MAYA 渲染制作在《神秘海域4》等大作中，無限接近電影級的畫面令人驚艷，這樣的畫質意味著游戲的表現力進入嶄新層面。

      以VRayforMAX為例簡單來聊一下。一、場景構建這一部分是一個從無到有的過程，分為以下幾步1、建模，模型相當于一張圖的骨架。這里面的每一個物體都需要把模型建出來，建模型的方法很多，可以用線來擠出，也可以用布爾、面片、多邊形甚至是NURBS。有些也可以直接拖成品模型來用，購買或者是用自己以前做的。有些數量很大的重復物體也可以用插件來陣列，比如樹、草等。國內有名的在線模型商店3D66的軟件版，使用非常方便，一些成品的素材就可以直接拖進來，極大的提高了工作效率。模型建好之后只是一堆色塊。2、賦予材質所以如果不給每個物體賦予可靠的材質，渲染出來的也就只能是一堆色塊，所以材質就相當于圖的血肉皮膚。對于沒有材質的物體，需要逐一的賦予材質，材質不等于貼圖，質感主要包括反射、折射、高光、凹凸等，而這些都需要通過參數或者一些特殊的貼圖來實現。3、場景照明材質調好后，如果是在VRay里面，這個時候如果渲染是一片黑的，我們還需要打光來照亮場景。

    如今人們的環保觀念越來越深了，環保動畫宣傳片也出現在我們的生活中。制作環保動畫是一種公益性的行為，很多部門，甚至企業都會制作環保動畫。那么，到底環保動畫制作要多少錢一分鐘呢？其實環保動畫制作的價格會受到多種因素影響，所以沒辦法確定一個具體的數目。一看動畫類型，一般來說，不同類型的動畫收費也是不同的。如今有二維動畫和三維動畫，三維動畫要比二維動畫更加先進和高級，技術含量也更高，所以造價也是更高的。二看技術，因為動畫制作技術也會影響環保動畫制作的價格，一般來說動畫制作需要寫文案、制作造型、設計劇本和后期制作等等，這些都是需要成本的，如果企業自己有創意和劇本了，那么就能夠省下一筆錢。所以動畫制作的工藝不同，費用也不一樣。 數字平原設計師教你如何進行電影級渲染。

     傳統技術和動畫的流程已經相當的成熟，幾大軟件公司不斷優化流程推出新技術，所以在畫質和穩定性上要遠遠超過引擎動畫的。從畫質上看，游戲引擎動畫還存在比較明顯的缺點：比如布料和毛發生硬不然，畫面會有輕微抖動和閃爍，質感和細膩程度上不了大熒幕。而且，你能輕易從畫質上判斷出是用哪款引擎制作的，這就充分說明引擎用于生產商業動畫還非常不成熟，處在技術的基礎階段。但無疑，游戲引擎和影視工業的融合是一個必然的發展方。現在的云渲染基本上都是云渲染平臺，技術也基本成熟了。浙江MAYA 渲染制作

云渲染是基于渲染農場的一種渲染方式云渲染是基于渲染農場的一種渲染方式。浙江MAYA 渲染制作

    我剛接觸游戲引擎時候的反應就是:為何不利用引擎的實時性來搞動畫呢？簡直就是秒渲啊，所見即所得可是每一個經歷過漫長渲染等待的CGer們的夢想啊。這種想法當然沒錯，國外很多大片確實是利用游戲引擎做Previz（前期可視化預覽）的。比如丁丁歷險記、移動迷宮、猩球崛起和奇幻森林拍攝現場就分別是用Cinebox和Unity3d實時顯示虛擬背景給導演一個正確的參考，否則動捕演員憑空在綠屏下表演，導演難以做一個全局性的掌控，而游戲引擎就能做到在片場實時的顯示出演員所處的虛擬環境，這是他在影視工業領域比較大的價值，至少目前來說是這樣。接下來介紹這部完全由游戲引擎Unity3d實時渲染的科幻動畫片ADAM，這套片子比較早發布于2016年，用于展示并測試Unity引擎的圖形渲染能力。說白了就是Unity3d眼紅Unreal4之前發布的風箏動畫宣傳片才搞出的一組動畫短片，但大部分朋友都只看了集，這套片子一共分三集，是一個完整的故事。 浙江MAYA 渲染制作

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