挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。拍用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過渡銜接的作用。油畫的一切技藝，都是為了真實(shí)和維美。廣州專業(yè)油畫網(wǎng)課

鋪大的色彩關(guān)系：為了進(jìn)一步做到心中有數(shù)，可在畫之前先畫個(gè)小色彩稿，把幾塊顏色先反復(fù)地?cái)[放一下，以確定畫面的色彩明暗關(guān)系。之后，便可大刀闊斧地迅速鋪出大的色彩關(guān)系。在鋪色塊的過程中，肯定會(huì)有許多不準(zhǔn)確的地方，但先不要急于修改，把畫面全部鋪滿顏色再看。這時(shí)的畫面處在一個(gè)由色彩關(guān)系組成的空間里了，這樣才便于做深入塑造和進(jìn)一步的調(diào)整。在這一步中，需要注意的是盡可能客觀地表現(xiàn)頭像和周圍環(huán)境的色彩關(guān)系，多考慮環(huán)境條件色的因素。素描是靠黑白灰色調(diào)的變化而表現(xiàn)的，而現(xiàn)在則需要考慮顏色的色相區(qū)別、明度的推移和冷暖變化。廣州專業(yè)油畫網(wǎng)課油畫刀是畫油畫的工具，也叫油畫刮刀，是常用的油畫繪畫工具之一。

通過油畫的發(fā)展，可以看到色層美是不斷開掘與創(chuàng)造的。在傳統(tǒng)寫實(shí)油畫中，肌理很能勝任對(duì)質(zhì)感的再現(xiàn)任務(wù)，對(duì)象的細(xì)膩和粗糙的質(zhì)地感都可用相應(yīng)的肌理加以模仿，但這是一種非常被動(dòng)的行為，而真正謂之美的肌理是那些能表達(dá)畫面的韻律及藝術(shù)家的情感的、具有高度和諧秩序的肌理。這種紋理往往超越質(zhì)感的局限而將精神之氣貫穿于整個(gè)畫面和觀者的內(nèi)心，成為抽離于具象的色層美。從這個(gè)意義上講，它是抽象的。但在傳統(tǒng)油畫中它反過來又附著于寫實(shí)的對(duì)象上，融合于由小至大的總體氛圍之中。

說到顏色，梵高的色彩運(yùn)用得非常大膽。這一幅星空中，太陽一樣炙熱的黃色，憂郁的藍(lán)色，強(qiáng)烈的對(duì)比，但又協(xié)調(diào)，讓觀眾隨之感動(dòng)，融入到畫家豐富的主觀感情之中。光影是畫面中物體受光、背光、反光部分的明暗變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法。印象派對(duì)這種光影的變化可謂是有著極其敏感的捕捉能力。倫勃朗處理場(chǎng)面宏大，在人物眾多的《夜巡》構(gòu)圖時(shí)，便是以光影完成其構(gòu)圖安排的，他將光線集中于中間的兩個(gè)人物，以復(fù)雜的次光描繪周圍人物。因此，畫面節(jié)奏變化豐富。使用中國書畫用水墨，是很有趣的事。

油畫和色粉畫混合技法：這個(gè)技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用，就是使用松節(jié)油來混合油畫顏料，使油畫顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時(shí)他會(huì)趁顏料還是濕潤的時(shí)候?qū)㈩伭蠌漠嫴忌瞎蜗聛恚缓蟮玫揭环N他所喜愛的柔和并且類似壁畫的效果。他經(jīng)常使用沒有涂過底料的木板或是裱在畫布上的紙來進(jìn)行繪畫，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。油畫工具為繪制油畫或水粉畫的工具之總稱。廣州專業(yè)油畫網(wǎng)課

古典主義和浪漫主義是油畫藝術(shù)的兩大源。廣州專業(yè)油畫網(wǎng)課

罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫層上，這個(gè)畫層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過罩染層顯現(xiàn)出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區(qū)別。文藝復(fù)興時(shí)期的畫家使用逐漸加重的顏色層層疊加來得到很明亮的紅色和藍(lán)色，不透明的顏料在這個(gè)技法中的用量很少，有時(shí)甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫中，使用罩染技法同樣也會(huì)有不錯(cuò)的效果。倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來堆積出肖像畫的亮部，然后再以一系列的罩染層來進(jìn)行表現(xiàn)，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。廣州專業(yè)油畫網(wǎng)課

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